中国园林有哪些讲究 文章
彩绘和雕饰
彩绘具有装饰、标志、保护、象征等多方面的作用。油漆颜料中含有铜，不仅可以防潮、防风化剥蚀，而且还可以防虫蚁。清代彩画可分为三类，即和玺彩画、旋子彩画和苏式彩画。
雕饰包括墙壁上的砖雕、台基石栏杆上的石雕、金银铜铁等建筑饰物。题材内容十分丰富，有动植物花纹、人物形象、戏剧场面及历史传说故事等。
古代建筑造型
中国古代建筑的屋顶造型最为突出，主要有庑殿、歇山、悬山、硬山、攒尖、卷棚等形式。屋顶中直线和曲线巧妙地组合，形成向上微翘的飞檐，不但扩大了采光面、有利于排泄雨水，而且增添了建筑物飞动轻快的美感。
二、中国古代园林的构景
中国古代园林构景，十分注重人与自然的协调和谐，基本手法有借景、添景、框景、漏景、对景、抑景、障景等，其手法因园林性质、规模，因地而宜、因时而宜。
借景是将园外之景巧妙地组合于园内，借景有远借（如远山）、邻借（如大树）、仰借（如楼阁）、俯借（如池鱼）、应时而借（如花草）。借景能使园林空间范围扩大、画面生动，景观层次丰富，因此在我国造园艺术中占有极重要的位置。典型如北京颐和园的“湖山真意”，即是远借西山之景。
添景是在空间较空旷、景观较单调、景深层次缺乏之地，添置某景以改变此状况的构景手法。典型的如颐和园昆明湖、万寿山、画廊之间的组合即为添景。
框景是用有限的空间框架，采收外部空间画面的一种构景方法。可采用门框、窗框、洞框、廊柱框、乔木枝干抱合框等，框景可将散漫的景色集中，起到画龙点睛的作用，还可步移景换达到画境，实属自然美和艺术美的集合。典型的如扬州瘦西湖的“一门留景五亭桥”。
漏景是通过花墙、廊壁各种造型的花窗、漏屏风、树枝叶隙、林木间隙等，将院内外、廊壁内外、林隙内外的美景组合，构建一种若隐若现、雅致迷离景致的手法。
对景是指两个彼此相对的景致，能够相互观赏的构景方法。
抑景是把园林中最好的景致暂时隐藏起来，然后再展现出来的构景方法。“先藏后露”、“欲扬先抑”是抑景手法的主导思想，可产生豁然开朗的艺术效果。
以前我认为那句话很重要，因为我觉得有些话说出来就是一生一世，现在想一想，说不说也没有什么分别，有些事会变的。
障景是用假山、树木、建筑物等设置屏障，既遮挡不利于表现园林景观美的景物，同时又为园林增加景致的设计性屏障景观。《红楼梦》中对大观园最初的描写：“遂命开门进去。只见一带翠嶂挡在面前。……‘非此一山，一进来园中所有之景悉入目中，更有何趣？’”这里正是障景的妙处。
三、中国古代园林中文化符号
花木
花木是托物言志时常常使用到的媒介。如 “岁寒三友”，花中四君，此外还有荷花、桂花、牡丹、月季、海棠等。
松，表示坚贞不屈、高风亮节的品格，还有长生和子孙兴旺的象征。
竹，被视作最有气节的君子。竹也视为春天的象征，有子孙兴旺的象征。
梅，具有刚直、高洁、清逸，潇洒等品格。 “梅”和“眉”谐音，与喜鹊组合为“喜鹊登梅”的图案，寓意“喜上眉梢”；梅花花开五瓣，人称“梅开五福”，成为园林铺地的吉祥图案之一。以前我认为那句话很重要，因为我觉得有些话说出来就是一生一世，现在想一想，说不说也没有什么分别，有些事会变的。
兰被认为最雅，“兰言”指同心之语，结拜弟兄被称为“义结金兰”。
菊花为花中“隐士”，“陶菊”象征着陶渊明不为五斗米折腰的傲骨。
莲花“出淤泥而不染”，在佛教中有智慧与清净的象征。
牡丹有“富贵花”之称，成为富贵、繁荣昌盛的象征。牡丹与海棠寓意“光耀门庭”，牡丹与水仙寓意“神仙富贵”等。
月季为花中“皇后”，瓶插月季，象征着四季平安。
“柳”与“留”谐音，成为寄寓留恋、依恋的情感载体，折柳送别成为朋友分别时的惯例。
杜鹃为花中西施，是人们乡恋母亲的情感寄托。
桂花有“仙友”、“仙客”之称，蟾中折桂，象征登第。
石榴寓意多子。
石雕
运用于园林工程建设中的民间石雕艺术之一的石牌坊。牌坊也叫牌楼，是我国一种古老的建筑形式。是封社会为表彰功勋、科第、德政以及忠孝节义所立的建筑物。
运用于园林工程建设中的民间石雕艺术之二的石狮子。由于佛教关系，人们认为狮子能避邪护法，可镇百兽。“太狮少狮”图案比喻为高官厚禄、财富与权力的象征，多见于民间建筑门饰雕刻。
风水
风水，又名堪舆、相地术、阴阳术、青乌术和青囊术，是中国古代人在长期的社会生活和生产实践中总结而成的关于“环境选择”的学问，是中国一种独特的文化现象。中国古代造园家们在进行园林选址（相地）时都以风水思想为指导。
《中国园林的风格》这是一篇说明文。
本篇阅读文章一共两个自然段，从不同角度介绍了中国园林的风格。文章运用了作诠释、分类别、举例子等说明方法。
中国古代园林构景，十分注重人与自然的协调和谐，基本手法有借景、添景、框景、漏景、对景、抑景、障景等，其手法因园林性质、规模，因地而宜、因时而宜。
借景是将园外之景巧妙地组合于园内，借景有远借（如远山）、邻借（如大树）、仰借（如楼阁）、俯借（如池鱼）、应时而借（如花草）。借景能使园林空间范围扩大、画面生动，景观层次丰富，因此在我国造园艺术中占有极重要的位置。典型如北京颐和园的“湖山真意”，即是远借西山之景。
添景是在空间较空旷、景观较单调、景深层次缺乏之地，添置某景以改变此状况的构景手法。典型的如颐和园昆明湖、万寿山、画廊之间的组合即为添景。
框景是用有限的空间框架，采收外部空间画面的一种构景方法。可采用门框、窗框、洞框、廊柱框、乔木枝干抱合框等，框景可将散漫的景色集中，起到画龙点睛的作用，还可步移景换达到画境，实属自然美和艺术美的集合。典型的如扬州瘦西湖的“一门留景五亭桥”。
漏景是通过花墙、廊壁各种造型的花窗、漏屏风、树枝叶隙、林木间隙等，将院内外、廊壁内外、林隙内外的美景组合，构建一种若隐若现、雅致迷离景致的手法。
对景是指两个彼此相对的景致，能够相互观赏的构景方法。
抑景是把园林中最好的景致暂时隐藏起来，然后再展现出来的构景方法。“先藏后露”、“欲扬先抑”是抑景手法的主导思想，可产生豁然开朗的艺术效果。
以前我认为那句话很重要，因为我觉得有些话说出来就是一生一世，现在想一想，说不说也没有什么分别，有些事会变的。
障景是用假山、树木、建筑物等设置屏障，既遮挡不利于表现园林景观美的景物，同时又为园林增加景致的设计性屏障景观。《红楼梦》中对大观园最初的描写：“遂命开门进去。只见一带翠嶂挡在面前。……‘非此一山，一进来园中所有之景悉入目中，更有何趣？’”这里正是障景的妙处。
舌颜：中国园林讲究“三境”即生境、画境和意境。生境就是自然美，园林的叠山理水，要达到虽由人作，宛若天成的境界，模山范水，取局部之景而非缩小。山贵有脉，水贵有源，脉源相通，全园生动。所谓画境就是艺术美。我国自唐宋以来，诗情画意就是园林设计思想的主流，明清时代尤甚。园林将封闭和空间相结合...
舌颜：（一）筑山 我国古典园林中的“山”虽然有真山，但多为假山。包括土山、石山及土石山，能够在世界造园史上独树一帜的假山，主要是指石山，是中国古代园林的一个突出标志。为表现自然，叠山是造园最主要的要素之一。山景要有峰、谷、洞、石等形态组合，园林设计可选择不同造型、色泽、纹理的块石，...
舌颜：中国古典园林是中国古建筑与园艺工程高度结合的产物, 是自然美和艺术美的结合体, 是中国传统居住、休闲、观赏、文学艺术等综合营造的艺术空间体形环境, 是中国优秀传统文化遗产的重要组成部分。植物是人类生存的命脉。园林里的山山水水和花草树木, 使园林显得生机勃勃, 情趣幽逸。“石本顽, 有树则灵。”...
舌颜：和中国古代园林在实体内容上的特点即把鬼斧神工的自然美运用于人工园林的建设之中以及园林在布局上的特点即“咫尺山林,多方胜景;叠山理水;借景小中见大、实中求虚”这三方面对中国园林进行简单而概括的阐述。关键词:中国古代园林 诗情画意 自然美 建筑布局园林是在一定的地段范围内,利用、改造天然山水地貌或人工...
舌颜：颐和园园林布局的第一个特点是以水取胜。广阔的昆明湖水面，是园林布置极好的基础。园的周围共有十三里（六公里半），全园面积四千三百多亩（约三平方公里），其中陆地面积仅占四分之一，在当时北京诸园中是水面最大的一个。因此，设计人抓住了水面大这一特点，以水面为主来设计布置。主要建筑和风景点...
舌颜：园路建筑：“曲径通幽”建筑分散在自然要素之中，与自然的景物交织在一起。园中的主要建筑往往和主山池相对，自然景色最集中的地方往往有点景和观景的建筑。建筑和园路还起着分隔空间和组织游览路线的作用。园林中的对景和借景：对景：中国园林讲究的是“步移景异”随着人的走动，景物就不断地变换。在...
舌颜：中国传统园林艺术源远流长,品味高雅。作为一门艺术,它承载了丰富的中国传统精神文化。而在物质载体上,环境气氛给人以意境感受,造型风格给人以形象感知,象征涵义给人以联想认识。而本文着重讲中国古典园林中植物的精神文化内涵。一.情感藏体。在中国传统园林文化中,花木是人们赋予丰富文化信息的载体, 以及托物言志时...
舌颜：所有建筑，其形与神都 与天空、地下自然环境吻合，同时又使园内各部分自然相接，以使园林体现自然、 淡泊、恬静、含蓄的艺术特色，并收到移步换景、渐入佳境、小中见大等观赏效果。（四）树木花卉，表现自然 与西方系统园林不同，中国古代园林对树木花卉的处理与安设，讲究表现自 然。松柏高耸入云，...
舌颜：此外，中国园林的设计中很多采用借景的手法，无论是象岳麓书院中近借窗前的几杆翠竹还是如同拙政园远借北塔寺景色，这些都是应当在园林的设计中考虑的因素，只有因地制宜、借的巧妙才能体现出设计者的妙思。2.2 庭园理水 中国园林讲究“无水不成园”，正是有水的存在才使得园林得水而活。而中国传统...
舌颜：优美湖石堆叠，山虽不高而有峰峦洞谷，与树木山亭相掩映。二。苏州园林的特色 1、借景的造园手法 游苏州园林，最大的看点便是借景与对景在中式园林设计中的应用。中国园林讲究“步移景异”，对景物的安排和观赏的位置都有很巧妙的设计，这是区别与西方园林的最主要特征。中国园林试图在有限的内部空间...
