诗经西江月夜行黄沙道中宋辛弃疾的词有哪些词牌名和曲牌名
文学艺术形式有小说，散文，诗歌，剧本，民间传说。具体介绍如下：
1、小说。以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。人物，情节，环境是小说的三要素。
2、散文。散文是一种抒发作者真情实感，写作方式灵活的记叙类文学体裁。
3、诗歌。用高度凝练的语言，形象表达作者丰富情感，集中反映社会生活并具有一定节奏和韵律的文学体裁。
4、剧本。是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。
5、民间传说。在中国民间传说中，故事的主人公一般有名有姓，其中有的是历史中知名的人物。
参考资料：百度百科-文学艺术
1，钱锺书 《围城》
《围城》是钱钟书所著的长篇小说，是中国现代文学史上一部风格独特的讽刺小说。被誉为“新儒林外史”。第一版于1947年由上海晨光出版公司出版。故事主要写抗战初期知识分子的群相。并不仅仅是一部爱情小说。它的内容是多方面的，它的主题和象征是多层次的。
2，老舍《四世同堂》
《四世同堂》是中国作家老舍创作的，是一部表现抗战北平沦陷区普通民众生活与抗战的长篇小说。该书以北平小羊圈胡同为背景，通过复杂的矛盾纠葛，以胡同内的祁家为主，钱家、冠家以及其他居民为辅，刻画了当时社会各阶层众多普通人的形象；反抗与顺从的选择，国家与个人的选择种种艰难的选择纷繁地交织在一起，深刻地展示了普通人在大时代历史进程中所走过的艰难曲折的道路。
3，巴金 《家》
《家》，中国作家巴金的长篇小说，《激流三部曲》中的第一部，其他两部为《春》、《秋》。最早于1931年在《时报》开始连载，原篇名为《激流》。开明书局于1933年5月出版首本《家》单行本。《家》中讲述家族故事的模式在启蒙主义话语中非常典型，它对后来的家族小说创作起了极强的示范作用。对传统家族制度和封建礼教的批判和彻底否定也成为这类小说一个持久而强大的主题，《家》中父子对立的结构模式也被或多或少地继承下来。
4，余华《活着》
《活着》是作家余华的代表作之一，讲诉了在大时代背景下，随着内战、三反五反，大跃进，文化大革命等社会变革，徐福贵的人生和家庭不断经受着苦难，到了最后所有亲人都先后离他而去，仅剩下年老的他和一头老牛相依为命。《活着》是不失朴素粗粝的史诗，斗争与生存的故事，给人留下了不可磨灭的残忍与善良的形象，在余华的笔下，人物在动物本能和人性之间的苦苦挣扎。余华加诸于叙述的那种冷酷的意志，使小说超出了常轨。
5，林海音《城南旧事》
《城南旧事》是台湾女作家林海音的代表作。该作品通过英子童稚的双眼对童年往事的回忆，讲述了一段关于英子童年时的故事，反映了作者对童年的怀念和对北京城南的思念。《城南旧事》描写了20世纪20年代末北京城南一座四合院里一家普通人的生活，通过小姑娘英子童稚的眼睛，来看当时北京形形色色和许许多多的人和事，文章中的人物最后都离小英子而去，表达了告别童年的悲伤和怀念的情感。
向世人展现了大人世界的悲欢离合，有种说不出的天真，却道尽人世复杂的情感。通过看似狭小的描写，却反映了当时北京的整个历史面貌，有极强的社会意义。带领人们重温了当年那笼罩着愁云惨雾的生活。小英子作为一个主要人物出现在文章中，当她发现大人们的良好愿望与现实之间存在着巨大反差时，她天真善良的幼小心灵就愈发显得孱弱。缠绕在文章中那种无往不复的悲剧轮回也就更加令人触目和深省，这也正是该小说显得丰富厚重的关键之笔
1.《青玉案》
2.《丑奴儿》
3.《菩萨蛮》
4.《清平乐》
5.《永遇乐》
6.《西江月》
7.《南乡子》
8.《破阵子》
9.《水龙吟》
10.《摸鱼儿》
11.《浣溪沙》
12.《菩萨蛮》
13.《清平乐》
14.《阮郎归》
15.《鹧鸪天》
16.《玉楼春》
17.《鹊桥仙》
18.《踏莎行》
19.《采桑子》
20.《西江月》
21.《浪淘沙》
22.《露天晓角》
23.《卜算子》
24.《鹧鸪天》
25.《生查子》
26.《浣溪沙》
27.《南乡子》
28.《定风波》
29.《粉蝶儿·》
30.《千年调》
31.《最高楼》
32.《新荷叶》
33.《丑奴儿近》
34.《沁园春》
35.《汉宫春》
36.《满江红》
37.《水调歌头》
38.《八声甘州》
39.《念奴娇》
40.《水龙吟》
41.《木兰花慢》
42.《贺新郎》
43.《玉楼春》
44.《蝶恋花》
45.《临江仙》
46.《一剪梅》
47.《瑞鹤仙》
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彭柱：还是按照一如既往的方法，解读词作之前，先对词的写作背景做一个简单的交代，这有助于我们更好地去解读词作，更好地理解词人的感情。辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》的创作背景这首词是辛弃疾闲居上饶（今江西省上饶）时的作品，从宋孝宗淳熙八年(1181)开始，辛弃疾因为主张收复而遭到政敌的排挤、打压...
彭柱：是宋代词人辛弃疾贬官闲居江西时创作的一首吟咏田园风光的词。此词着意描写黄沙岭的夜景：明月清风，疏星稀雨，鹊惊蝉鸣，稻花飘香，蛙声一片。全词从视觉、听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村风光，情景交融，优美如画，恬静自然，生动逼真，是宋词中以农村生活为题材的佳作。辛弃疾的这首词前两句“明月别枝...
彭柱：西江月-夜行黄沙道中_作者：辛弃疾 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年。听取蛙声一片。（上阕）七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边。路转溪头忽见。（下阕）表达了诗人对丰收之年的喜悦和对农村生活的热爱。
彭柱：“明月别枝惊鹊”下一句“清风半夜鸣蝉”，诗句出自宋代辛弃疾的词作《西江月·夜行黄沙道中》。全文如下：西江月·夜行黄沙道中宋·辛弃疾 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。译文：皎洁的月光从树枝间掠过，...
彭柱：把黄沙岭写得生机勃勃；下阕以轻云小雨社林和茅店的突然发现，表现夜行的乐趣。流露出作者对丰收的喜悦和对生活的的热爱。原文：《西江月·夜行黄沙道中》宋 辛弃疾 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年。听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边。路转溪头忽见。
彭柱：《西江月·夜行黄沙道中》是宋代辛弃疾的一首吟咏田园风光的。时间是夏天的夜晚，地点是有山有水的农村田野，流露出诗人对丰收之年的喜悦和对农村生活的热爱。这正是作者忘怀于大自然所得到的欢乐。原文如下：明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前...
彭柱：《西江月·夜行黄沙道中》的题目是“夜行黄沙道中”，题目的意思是：夜晚行走于黄沙道。出自宋代辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》，全诗为：明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。译文：天边的明月升上了树梢，惊...
彭柱：《西江月·夜行黄沙道中》是宋代词人辛弃疾贬官闲居江西时创作的一首吟咏田园风光的词。此词着意描写黄沙岭的夜景：明月清风，疏星稀雨，鹊惊蝉鸣，稻花飘香，蛙声一片。全词从视觉、听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村风光，情景交融，优美如画，恬静自然，生动逼真，是宋词中以农村生活为题材的佳作。
彭柱：《西江月·夜行黄沙道中》的题目是“夜行黄沙道中”，题目的意思是：夜晚行走于黄沙道。出自宋代辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》，全诗为：明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。译文：天边的明月升上了树梢，惊...
彭柱：西江月夜行黄沙道中的诗意 西江月·夜行黄沙道中宋代:辛弃疾 明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年,听取蛙声一片。 七八个星天外,两三点雨山前。旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。西江月夜行黄沙道中的诗意 西江月·夜行黄沙道中是宋代词人辛弃疾被贬江西事写的一首田园风光的词。这首词描写的是黄沙岭的...
